洞｜2小时凿穿监狱，10分钟凿穿人心
《洞》和《肖申克的救赎》到底谁才是最好的越狱片？
其实他们的长短板不相同，拿此之长比彼之短感觉不合适也没必要。
《洞》在情感感染上的渲染比不上《肖生克》。
《肖生克》在情节刺激度上不及《洞》。
两部片子的导演有不同的侧重，所以不做太多比较。
《洞》是一部什么样的片子呢？
简单说来，就是2小时凿穿监狱，10分钟凿穿人心。
最后10分钟非常精彩。
克劳德搬进了11号监狱，这个监狱的氛围很诡异，这个房间里的四个人静静打量着他，眼神里有提防，但是还有一丝担忧与无措。11号房明明关押的都是重刑犯，他们不仅没有给他下马威，和他的交流不同于人们第一次见面时的尴尬与疏离，反而是一种过分的热络与讨好。
原来另外四个人早已计划好了要越狱，但是克劳德突然搬了进来，为了自由他们想要拉他入伙，一是保证计划不被泄露，二是多一个人帮忙就能早一天逃出生天。但入伙的标准是他必须是个重刑犯，刑期要够长，因为没有谁愿意面对无止境的黑暗。无论多爱睡觉的人，也会害怕无论何时睁眼面对的都是天黑。牢狱是一场无尽的失眠，自由是唯一的安眠药。
当他们得知克劳德的劳教可能达到二十年时，对克劳德所有的防备都瞬间放下了，连最最警惕的马努也开始主动靠近克劳德，这一幕有点吊诡，恶人以行多少恶作为联盟的考核，在不同的地方有着不同的生存法则，你得按规矩来。
值得一提的是，整部电影是没有配乐的，紧张刺激的节奏完全靠情节的设置。他们就着噪音凿牢房的地板，房门外就是巡逻的看守人。他们用铁棍一下一下用力地凿向水泥地面，你能清楚看见地上飞扬起的灰尘，他们手上暴起的青筋。因为汗水的渗出，灰尘粘在了皮肤上，随着每一次的用力，像是暴突起了一条水泥的脉络，汩汩跳动。这时，我感到不是人凿地板发出了巨响，二是地板在叫嚣、在反抗。这是一个简单的暴力场景，却让人紧张到窒息。
当克劳德和马努挖通了下水道，抬起窨井盖时，汽车发动的声音、风吹过时的呼啸声好过任何的配乐，因为没有任何的配乐比它们能体现出自由与无束。
这部电影除了越狱还有很温情的地方，五人中看起来最高大凶猛的吉奥却是最温暖的人。在越狱计划的中途他放弃了出逃，因为他的入狱给了母亲沉痛的一击，倘若他出逃的消息再被母亲知道，他便成了终结母亲生命的人。他可以一而再再而三的伤害与自己无关的人，但是他做不到二次伤害自己的亲人，这是硬汉的柔情。
但是即使他放弃了出逃，他也没有放弃计划，继续帮他们凿墙，答应了别人的事情就有履行到底，纵使最后的结果与他无关，他将与自由擦身而过。这是硬汉的重诺。
就在他们凿穿下水道之后，克劳德突然获得了可能无罪释放的好消息。克劳德一边喜悦一边漫不经心地告知四人，并承诺他会和他们一起逃出去，你能感觉到四个人的呼吸都骤停了。一个空间里，两种情绪，一扬一抑，展现了静止的、压抑的矛盾冲突。
他是不是出卖我们了？四人的脑子里只剩下这一个想法，他们迫切想要知道，但是他们不能爆发，他们要残喘，要做最后的挣扎。他们最终选择相信他。不知道他们有没有发现，克劳德一直不敢正面朝向他们，不敢和他们对视。
或许他们早就知道了，这一次他们逃不出去了。但是他们还是把自己的头发梳得一丝不苟，皮鞋擦得锃亮，穿上自己最好的衣服，甚至从地毯上撕下一块布料，当作领带。逃出去了便是意气奋发的胜利者，被抓住了，那输也要输得得体，输得漂亮一点。这很符合法国男人的浪漫。
最终他们还是没有逃离，衣服被扒光，可是他们个个都站得笔直，一点都不狼狈，看向克劳德的眼神充满了鄙夷与嘲笑。克劳德因为贪欲而出卖了朋友，以为盘算出了一盘好棋，却没想到执棋的人从来不是他。他没想到狱典长的笑脸下藏着的是青面獠牙。
他们在凿一个逃生的出口，却也凿开了克劳德的心，裸露出了贪欲。随着逃生洞被发现，被封堵，克劳德心上的缺口也被缝合了，贪欲被重新装回了心里。面对单人牢房的灰色水泥墙，今后他除了要面对无尽的黑暗，还将承受恒久的孤独。自由将成为他不敢触碰的字眼，因为他曾离它那么近。
很多人觉得这部电影有一个缺点，就是人物的背景没有向《肖申克》那样做足了铺垫。《肖生克》里你能确切的知道主角是被陷害的，但是《洞》里克劳德是否是因为被陷害而入狱的，电影没有说明白。因为一切都是克劳德的自说自话，是没有背景情节来证明的。其他四个人你也不知道他们是犯了什么重罪。
创作者的目的不是为了去批判什么，这部电影其实没有批判性，他要展现的只是一个“逃”字，落脚点不在“为什么逃”，而是在“怎么逃”，且这个过程中人的自私和贪欲足以毁掉自己唾手可得的东西。
最后一幕其实也挺值得玩味儿的，狱典长轻描淡写的模样，仿佛这一切只是他设的一个局，等他玩够了，腻味了，就结束一切。
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